“……”

彦宸的笑容，瞬间僵在了脸上。

“我……我什么？”

张甯终于转过了头，那张总是面无表情的脸上，嘴角，勾起了一个极其细微、却又充满了“毒舌”快感的、戏谑的弧度。

她就这么安静地看着他，看着他那副从“得意洋洋”瞬间切换到“当场石化”的、帅气的糗样，然后，用一种陈述事实的、极其无辜的语气，又补了一刀：

“艺术来源于生活。”

“宁——哥！”彦宸气急败坏地低吼了一声，整个人都快跳起来了，“我那是‘追求’！是‘浪漫’！是‘情趣’！跟‘跟踪狂’有一毛钱关系吗？！”

“哦，”张甯的反应，堪称“波澜不惊”，“在我看来，在目标没有明确同意的前提下，一切执着的、以‘索取’为目的的‘跟随’，其行为模式，都与‘跟踪’高度同构。”

“我……”彦宸被她这套“逻辑降维”给噎得差点一口气没上来。

他指着她，手指在空中抖了半天，最后，终于还是无可奈何地，泄气地笑了出来。

“行，行，你说了算。”他彻底缴械投降，“我‘跟踪狂’，行了吧？那你这个‘被跟踪者’，总得给点反应吧？你看画里那只，好歹还回头看了一眼呢！”

“我不是正在看你吗？”张甯歪了歪头，那双清澈的眼睛里，倒映着他那副气急败坏的糗样，眼底的笑意，一闪而过。

她不再理会这个已经“内伤”的“跟踪狂”，转身，继续朝前走去。

“哎！宁哥！你等等我！”彦宸哀嚎一声，赶紧三步并作两步地追了上去，“你话还没说清楚呢！而且……”

两人穿过一个光线相对昏暗、铺着灰色地毯的短暂通道。木地板那“咯吱”的声响消失了，四周瞬间安静下来，只剩下彦宸那压低了的、还在徒劳辩解的声音。

“前面就不是了啊！”他一边追，一边试图拉住她的胳膊，“我老舅舅的展厅到刚才那儿就结束了，前面是美术馆自己的一个……喂！”

他的话音未落，张甯已经推开了通道尽头那扇虚掩的、沉重的对开木门。

“簌——”

一股与刚才那个肃穆、沉静、黑白分明的世界截然相反的“热浪”，扑面而来。

如果说力君老先生的展厅是“教堂”，那这里，就是一个挤满了“异端”的、喧嚣的“广场”。

这个展厅，比刚才两个加起来还要大，光线也明亮得近乎刺眼。墙壁被刷成了明快的浅黄色，而挂在墙上的——

是色彩。

是扑面而来的、仿佛在燃烧的、最纯粹、最耀眼的色彩。

彦宸的脚步，也猛地停在了张甯的身后。他俩，都像被施了定身法一样，愣在了这个“新世界”的入口。

这是一个临时的西方画展，展板前言上写着——《光与色的交响：十九世纪末欧洲绘画巨匠（复制品）展》。

在他们的左手边，是塞尚（Cézanne）的《圣维克多山》，那座山，仿佛不是被“画”出来的，而是被一块块几何色块“堆砌”和“搭建”起来的。

在他们的右手边，是马蒂斯（Matisse）的《舞蹈》（The Dance）。几个赤裸的、简约到近乎原始的人影，手拉着手，在纯粹的蓝色与绿色背景上，爆发出一种野性的、欢愉的生命张力。

而在他们的正前方，是莫奈（Monet）的《日出·印象》（Impression, soleil levant）。那片模糊的、在晨雾中晕染开来的、橘红色的太阳，以及水面上那些破碎、抖动的倒影，整个世界仿佛都融化在了这一片朦胧的光与雾之中。

这三幅画，来自三位风格迥异的大师，却用同一种方式，冲击着两个刚刚从“黑白木刻”中走出来的灵魂——

它们都不是在“写实”，而是在“表达”。

它们，都彻底地、毫不讲理地，瓦解了那个由“线条”和“轮廓”所统治的、坚硬的世界。